Reseña de ‘Escuché que ya no se van a ver más’: el debut poco convencional e idiosincrásico en Taipei desafía la categorización fácil

Tú, Ki Wong. Taiwán/Hong Kong/Turquía/Reino Unido. 2026. 86 minutos

Las vidas se entrelazan en las calles de Taipei en esta película desinhibida y tremendamente original que aborda el dolor, la culpa, la soledad y la decepción romántica de la manera más alegre y divertida imaginable. El libre debut del cineasta Ka Ki Wong, nacido en Hong Kong y radicado en Londres, desafía una categorización fácil, aunque su estreno en la competencia Next Wave de CPH:DOX sugiere elementos de cine de no ficción en su experimento metaformal, en bucle. Pero Wong se trata de desdibujar los límites –entre ficción y no ficción; entre los hilos de la historia y el equipo de filmación que los captura; entre la memoria y la imaginación.

Una imagen exasperante y seductora es completamente auténtica en su rareza.

La historia gira en torno a varios personajes: Melih (Melih Selçuk), una melancólica inmigrante turca, regenta un bullicioso puesto de fideos y anhela una conexión con el permanentemente borracho Yu-Ping (Yu-Ping Wang); Tao (Elizabeth Tang Tao), enamorada del mediocre e indiferente Shin (Shin Cheung Yuk-Hin), intenta impresionarlo causándole dolor. Es una pieza cinematográfica embriagadora y confusa que no siempre encaja; en particular, Wong parece reacio a darle a la historia un final definitivo.

Hay algo de espíritu inconformista de Godard en la película y una cualidad vívida y febril que evoca los primeros trabajos de Wong Kar-wai. A veces, cuando personajes con cascos tipo tetera o cabezas de bolas de espejos atraviesan la vida cotidiana en las calles de Taipei, se siente como una especie de extraña intervención situacionista. En otros, la película parece vigorizantemente contemporánea: un asustadizo experimento de Zoomer que alimenta una fascinación por los artefactos de la tecnología de la comunicación de generaciones pasadas, como videocámaras y teléfonos de disco. Si bien no será para todos, esta película peculiar pero conmovedora debería resonar en futuros festivales de cine con audiencias abiertas a voces nuevas y trabajos que traspasan los límites; Se han confirmado los estrenos en Norteamérica y Latinoamérica, pero aún no se han anunciado oficialmente.

El elemento de no ficción proviene, en parte, del hecho de que la película no tiene guión. En cambio, Wong trabaja a partir de una hoja de cálculo que contiene indicaciones mínimas para cada configuración: una ubicación, nombres de personajes, una lista de accesorios. Estos accesorios pueden incluir el casco tipo tetera antes mencionado; la regadera de la que Yu-Ping bebe su bebida; una flor tropical roja (una Protea Pincushion) que se convierte en un motivo recurrente y encuadre para la cámara en un momento dado; un gran espejo que Tao tiene que maniobrar por Taipei, incluso en la parte trasera de un ciclomotor (al diablo con la salud y la seguridad). Wong entrevista a sus personajes; responden (en cantonés, mandarín, turco e inglés) con palabras que pueden haber sido creadas para los papeles ficticios o pueden provenir directamente de las propias experiencias de los actores. Límites borrosos, una vez más

Wong ha elegido astutamente a sus colaboradores. Dado un grado de libertad creativa que podría haber asustado a otro director de fotografía, el director de fotografía Tang Ka Hei dispara con una lente ágil y receptiva que está abierta a lo inesperado. Al mismo tiempo, encuadra la imagen con verdadera elegancia: con su rica y vibrante paleta de colores, la película es, a su manera, un retrato de Taiwán tan impactante como el de Hou Hsiao-hsien. Cosas del Milenio.

El diseño de sonido, de Huang Tsai-en, favorece los sonidos orgánicos de un bosque y añade textura a la película, al igual que la partitura simbiótica de Peter Czibolya. Y el elenco está dispuesto a aceptar la libertad de improvisación y seguirla. Particularmente impresionantes son Selçuk, que ofrece un magullado monólogo en turco desde una casa cápsula abandonada en la aldea ovni de Wanli, y la agradable y atrevida Tang, que es un delirante agente del caos con prendas de punto novedosas.

La excentricidad en el cine a veces puede parecer un poco laboriosa y esforzada. No es así con esta imagen exasperante y seductora, que es completamente auténtica en su rareza y honesta en su idiosincrasia.